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以現實生活之光 映照“一帶一路”電影藝術之美

2019-06-14 19:54 來源:網絡整理

以現實生活之光 映照“一帶一路”電影藝術之美


  ◆獲得2018年拉脫維亞國家電影節最佳影片獎的影片《比萊》劇照

以現實生活之光 映照“一帶一路”電影藝術之美

  下圖一:《絕密突襲》劇照

以現實生活之光 映照“一帶一路”電影藝術之美

  下圖二:《霧中風景》劇照

以現實生活之光 映照“一帶一路”電影藝術之美

  《光影守護者》海報

以現實生活之光 映照“一帶一路”電影藝術之美

  ◆《印度制造》靈感源于街頭裁縫

  經過幾年發展,“一帶一路”正成為上海國際電影節最閃亮的標簽之一。

  2015年,上海國際電影節首設“絲綢之路”影展單元,次年將其延伸為“一帶一路”影展單元,如今這已成為電影節展映板塊的常設單元,展現著千年海陸文明交融互鑒滋養下,大銀幕上的絢爛風景。去年,伴隨著“一帶一路”電影節聯盟在上海的成立,154部沿線國家地區的電影最終與上海觀眾見面。如今“一帶一路”電影文化交流日益加深,本屆電影節同樣收獲沿線國家影人的積極參與,此前共收到53個國家申報的1875部影片。而這其中,由“一帶一路”電影節聯盟各成員機構推薦的20多部影片,共同構成了今年“一帶一路”電影周的片單。而放眼整個電影節展映片單,在金爵獎主競賽單元、亞洲電影新人獎、4K修復等多個單元,都有“一帶一路”沿線電影人的活力身影。

  聚焦底層百姓,小空間里也有大視野

  對于今天的影迷而言,“小眾”“冷門”不再與邊緣、曲高和寡畫上等號,而是區別于那些商業化、套路化的工業流水線產物,成為極富生命力與創造力表達的代名詞。“一帶一路”沿線國家的電影作品,正是帶著“小眾”“冷門”的標簽,經由上海國際電影節的銀幕之光,投射進中國觀眾的心中。

  縱覽這些影片,有悲有喜,或輕松勵志,或厚重深刻;而創作者有的是載譽無數的大師名家,有的則是初涉影壇的新銳力量;其背后的土地,或有著數千年的歷史積淀,或曾在戰爭中遭受重創,正憑借民族頑強的生命力重新出發。

  不論影片來自何地出自何人之手,正如“一帶一路”電影周的主題“生活之光”,這些電影正是透過現實生活的光亮,得以映照蕓蕓眾生的千百種面孔,和我們各自深愛的民族和土地。

  無論地域風土,無論種族文化,生活之光最該照亮的,一定是那些默默無聞,卻各有故事的普通人。他們愿為理想努力掙脫命運的困境,哪怕貧窮病痛,哪怕身處逆境,依舊保有對明天的憧憬與溫情。

  只要有夢想肯實干,平民中也能誕生“英雄”。在“一帶一路”電影人的鏡頭下,這一共同信奉的格言得到生動呈現。比如“一帶一路”電影周中的印度新片《印度制造》。

  看片名,該片很容易讓人聯想到此前網絡熱議的《印度合伙人》。確實從故事來看,兩者同樣是講述樂觀向上的鄉村小伙,為改變自身命運,擺脫貧窮與困頓,號召同鄉伙伴,憑借勤勞與智慧獲得成功的故事。只不過,前者主人公是通過模仿海外女性用品,造福像妻子一樣的貧苦女性。而《印度制造》中,年輕裁縫不甘于只做復制者,希望撕下制造標簽,成為服裝的設計者、美的創造者。

  《印度制造》影片靈感來自于導演夏蘭特·卡塔利亞童年在印度德里街道見過的裁縫。或許是有了現實生活的依托,卡塔利亞僅用二十天便完成了劇本初稿。而為還原童年的真實場景,影片于織布工匠的村莊實景拍攝。令“一針一線”改寫命運軌跡的勵志故事更有可信度。

  當然并不是只有喜劇、勵志故事才能照見生活之光。面對壓抑與困境,更見人性向善的偉大力量。以色列電影《我走以后》,講述的便是一位父親,在經受喪妻之痛、女兒自殺未遂后,重新審視修復父女關系的故事。故事沒有宏大的背景,一邊是失去愛人、事業不順的父親,一邊是失去母親,正值青春期的女兒,通過一段尋訪親友的旅途,展現著親情倫理、人與動物間的微妙情感,折射著以色列民族的歷史傳統在今天留下的印痕。同樣是一段旅程,愛沙尼亞影片《斯堪的納維亞的沉默》聚焦的群體更為“另類”——哥哥出獄,妹妹迎接,在旅途中傾訴過往,一如窗外掠過的斯堪的納維亞半島秋日風景,彼此缺席的這些年也如走馬燈般一一重現。為了緊扣題眼“沉默”二字,影片不僅采用了半默片的形式,同時以黑白影像營造個體的壓抑與掙扎。

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